시상식

일시 : 11월 25일(금) 오후 7시 

장소 : 시흥시 청소년수련관 한울림관<시흥문학 제21집> 출판기념회와 겸합니다. 

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당선 작품

대상 (시)

늘푸른 응급실

                                             이언지

사람들은 신중한 보폭으로 그곳을 찾는다

푸른 링거병을 든 나무 간호사들은 한결같이 친절하다

피톤치드를 처방하는 의사의 얼굴은 깊이 아파 본 자에게만 보일 것이다

ㅡ산이 뚜벅뚜벅 내게로 걸어온 순간 먼 슬픔은 시작되었다

하룻밤 사이 한층 다복한 꽃송이를 달고 선 산벚나무 아래

그곳 어디쯤에 흘렸을 내 눈물의 부스러기들을 더듬으며 산벚나무 하얀 꽃들을 올려다본다

제 살로 초록빛 띠를 두른 리기다소나무 옆

길게 팔을 늘어뜨린 산벚나무 하얀 손이 어깨를 건드린다

마주잡은 손의 감촉이 서늘하다

서늘함 속에 따뜻한 미소를 담고 사는 이들의 방

하얀 꽃잎 다섯 장에 서린 심연의 기둥을 들여다본다

사라져 갈 것이다 그 꽃들, 사라져 영원을 돌볼 것이다

ㅡ나를 괴롭히고 고문하던 모든 것들을 서스펜스라고 하자

그때 점점 가까이 다가오던 노랫소리

홀로 오는 이들은 허리춤에 노래를 달고 오기도 하는데

기댄 사람, 누운 사람, 소리지르는 사람

마른 소나무 거꾸로 매달려 절벽에 의지하듯*

한순간 몸을 열어 귀기울이다 보면 아픈 시간도 금세 지나갈 것이다

늘 푸른 응급실

그곳은 따뜻한 밖이며 서늘한 안이다

처방전을 들고 내려오는 사람들의 얼굴이 한 잎 나뭇잎을 닮았다

* 이백 촉도난

시 부문 - 우수상

유형별 연애 지침서

                                     이면(임현)
자판기
자판기 커피를 뽑을 땐 누군가 불쑥 내 손을 움켜쥘 것만 같아 허리를 숙이고 세상 가장 좁은 문에 기어들 듯 들여다보지 그러면 거기 작고 하얀, 뜨거운 손과 악수 할 수 있어 누군가의 심장을 녹여 만들었다고 해도 믿을지 몰라 데면데면한 얼굴들 사이에서 홀로 뜨거운, 키―스 들었어? 지금 네 손에서 뛰고 있는 그 박동소리

문

무엇보다 밀고 당기는 게 중요하죠 무턱대고 들어가려 했다간 벽이 됩니다 이건 원리예요 쉽게 변하지 않아요 열 번 두드려 안 열릴 문 없다지만, 요즘 세상에 어디 가당키나 한가요? 달로 내딛는 첫발처럼, 그래요 지구인을 위한 이벤트라고 생각해요 일종의 쇼라구요 자존심은 6분의 1 만능열쇠나 맞는 열쇠나 그게 그거 아닌가요? 어쨌든 열어보란 소립니다 노크는 필수 기본부터 지켜요 그런데, 아까부터 왜 자꾸 밀어요? ‘당기시오’라고 몇 번을 말했는데

윈도우

정기적인 업데이트 요망

막차

누군가의 내장이 되는 일이란 몰려오는 잠처럼 지루해 버튼같이 불거진 젖꼭지를 붉어질 때까지 누르고 싶어져 따옴표처럼 손을 들고 있어야 할 때도 있지 할 말 따위 그 안에 갇혀 들리지 않아 귀를 숨기고 자는 사람들 풍경이 바뀌어도 자리를 비킬 줄 몰라 동전 같은 무표정을 흔들고 싶어 꿈들이 짤랑짤랑 튀어나와 차창에 엉겨 붙을 거야 덜컹거리는 연애는 멀미가 나 뿌옇게 흐려지는 건 밖이 아니라 네 눈꺼풀이야 나는 온몸이 귀 먹먹한 고막을 뚫듯 밤을 미는, 지루한 숨소리를 듣는 중이지

시 - 우수상

꿈꾸는 거인

김효용

달의 지면을 외눈의 거인이 걷는다 당신의 방까지 이어진 가느다란 진동을 오랜 청취자인 화병이 듣고 있다 수도꼭지가 반쯤 자세를 틀고 차갑지도 따뜻하지도 않은 감상을 쏟아놓는다 이국의 땅을 돌아온 침묵이 달의 계곡에 쌓이고 있다 들끓는 그 곳을 건너는 거인이 당신의 꿈을 꾸고 있다 길은 달의 뒷면으로 이어져있다 당신이 수도꼭지를 틀고 화병의 물을 가는 사이 달이 몸을 튼다 거인이 심연을 낚아 올린다

수필부문 - 우수상

 

똬리

장미숙

동그란 중심이 참 옹골지게도 생겼다. 그 작은 몸집으로 온 세상을 떠받쳤으니 어찌 야무지지 않겠는가. 이지러지지도, 모나지도 않은 동글동글 어여쁜 모양새는 맘씨 좋은 시골 아낙 같기도 하다. 소박하지만 단단하기는 또 어떤가. 무엇이든 다 받아들일 수 있을 만큼 부드럽다. 부드러움 속에 감춰진 유연함은 모든 것을 포용하는 힘이다.

융통성은 만물을 소통하게 하는 통로이다. 완고하지 않으면서 품어주는 아름다움이 있었기에 수없이 많은 생들이 그 안에서 시름을 녹이고 위안을 얻었으리라. 그 무엇도 대신해줄 수 없었던 철저한 외로움과 고달픈 육신을 스스로 위무하며 인고의 탑을 쌓은 수많은 여인네들의 한숨이 배어있다.

촘촘한 결 사이사이에 쌓인 설움이 단단한 응어리가 되어 흔들리지 않는 중심을 만들었다. 그 중심은 한사람의 몸을 바로세우고, 가까우면서도 때로는 가장 먼 가족의 마음을 잡아주고, 가문(家門)까지 일으켜 세워 한나라를 굳건히 하는데도 한 몫을 했던 것이다. 중심이란 모든 것의 가운데가 아니던가. 중심이 바로서지 않으면 쉬이 흔들리고 흔들리면 무너지기 십상이니 중심의 역할이 얼마나 중요한지는 말할 필요조차 없을 것이다.

세상에 존재하는 모든 것들은 나름대로의 역할이 있기 마련이다. 크든 작든, 잘났든 못났든, 생명이 있든 없든 각자 존재의 의미를 가지고 태어난다. 그렇다면 의미라는 것은 어떤 기준을 가지고 있는지 사뭇 궁금해지기도 한다. 인간의 눈으로 바라봤을 때 사물은 사람에게 좀 더 이롭거나, 좀 더 친근하거나, 좀 더 안전할 때 그 의미가 더해질지도 모르겠다. 이처럼 의미라는 것도 보는 이들에 따라 변하기 마련이라고 하면 의미 또한 정해졌다 기 보다는 만들어지는 것일지도…….

친정 헛간 모퉁이에 있던 오래된 상자 안에 멈추어버린 시간이 들어 있었다. 우연히 발견한 똬리에서 나는 한 동안 눈을 뗄 수 없었다. 동그란 머리에 얹어 물건을 이고 나르는데 편리하도록 만들어진 똬리의 작은 원이 태초의 이야기를 품고 있는 듯 우주처럼 커다랗게 다가왔기 때문이다. 짚으로 엮어 만든 작은 똬리가 가슴속으로 가득 차고 들어온 건 요즘 보기 힘들어진 물건이어서만은 아니었다. 그 속에 내포되어 있는 존재의 의미가 거대한 파도가 되어 순식간에 날 과거의 시간 속으로 끌고 들어갔다.

비어있지만 많은 이야기를 빼곡하게 담고 있는 중심 속에는 내 어머니의 동그란 삶이 들어 있었다. 그리고 할머니, 이모, 고모, 외숙모, 언니 등 옛 시대를 산 여인네들의 삶도 숨어 있었다. 또한 찰박거리는 물동이를 이고 우물가를 종종거리며 다녔던 어릴 적 내 모습도 아른거렸다. 요즘은 민속박물관에 가야 만날 수 있는 똬리에 대한 기억들이 내 안에서 촘촘하게 살아나기 시작했을 때 똬리는 하나의 커다란 중심이 되었다.

요즘처럼 이동기구가 없었던 예전에는 물건을 이고, 지고, 들고 다닐 수밖에 없었다. 똬리는 물건을 머리에 이고 다닐 때 중심을 잡아주고 완충역할을 해준 생활도구였다. 아무리 크고 무거운 것이라도 힘을 골고루 분산시켜 흔들림 없이 목적지까지 운반하는데 중요한 역할을 한 게 똬리였다. 하지만 똬리를 단순한 생활도구라고 정의하기엔 그 작은 몸 안에 담고 있는 이야기가 너무나 무겁다. 여인네들의 애환을 간직하고 있어 그 존재의 의미가 애달픔의 대명사처럼 시리고 아프다. 똬리는 어떤 시련 속에서도 포기하지 않고 살아온 강인한 여인들의 삶을 대변한 것이기 때문이다.

생활이 어려울수록 삶은 흔들리게 마련이다. 삶이란 희로애락이 서로 교차한다고 하지만 기쁨과 즐거움보다 노여움과 슬픔이 더 많은 게 보편적인 삶의 모습이다. 특히 어려운 시기를 살았던 여인들의 삶은 고단함과 슬픔의 나날이었다. 가난과 시집살이는 떼려야 뗄 수 없는 삶의 굴레였고, 거기에 병치레를 하는 가족이라도 있으면 깊은 나락으로 순식간에 떨어지는 게 여인네의 삶이었다.

어머니의 삶도 그러했다. 순하고 손끝이 야무졌던 어머니는 열아홉에 한 살 아래였던 아버지와 백년가약을 맺었다. 부지런하기로 소문난 어머니는 쉬지 않고 일을 했지만 삶은 그렇게 호락호락하지 않았다. 부모님을 일찍 여읜 아버지에게는 작은집 할머니와 할아버지가 부모님이나 다름없었던 것, 작은집 식구까지 열세명이 한집에서 살았으니 어머니의 생활이 어땠을지는 불을 보듯 뻔하다.

종가 집 종부인데도 대를 이을 아들을 일찍 낳지 못한 건 모두가 어머니 탓이었고, 그나마 삼년 만에 낳은 자식이 딸이었으니 그 실망이 오죽 했을까. 줄줄이 딸 셋을 낳는 동안 설움은 가슴속에 켜켜이 쌓여 눈물이 되고 한숨이 되었다. 눈물마저도 밖으로 흘릴 수 없어 어머니는 일찌감치 가슴에 깊은 샘을 팠노라고 했다. 그 샘이 종래에는 한의 역사가 되어 자식들의 가슴까지 적시곤 했다.

종가 집 종부의 삶은 고단했고 어머니의 머리에 얹힌 똬리는 늘 어머니의 곁에서 떠나지 않았다. 논밭으로, 샘으로, 장으로 이고 날라야 했던 물건들은 얼마나 많았으며 흔들리고 위태로웠던 마음을 다잡아야 했던 날들은 또 얼마나 많았을까. 베를 짜느라 잠을 못자 눈앞이 흐릿해질 때면 행여 물동이를 깰까봐 똬리에 온 힘을 모았노라고 했다. 물동이보다 못한 당신의 운명을 탓하며 똬리 끈을 문 입술이 부르트도록 어머니는 중심에서 벗어나지 않으려고 안간힘을 썼다. 콩쥐의 밑 빠진 독처럼 차오르지 않는 물두멍을 원망하며 샘으로 종종걸음을 쳤을 어머니에게 똬리는 고된 삶을 고스란히 받쳐준 하나의 상징 같은 것이었다.

고통의 순간들이 때로는 삶을 지탱해주는 약이 될 수도 있다는 걸 어머니는 몸소 보여주었다. 아버지마저 병으로 어머니의 짐이 되어버렸을 때 어머니는 악착같이 살아야겠다는 결심을 하신 듯 똬리위에 비릿한 생선대야를 이고 새벽 장을 다니셨다. 당신의 몸무게만큼이나 무거웠던 대야는 어머니의 삶을 짓눌렀지만 어머니는 묵묵히 똬리 끈을 입에 물고 먼 길을 떠나셨다. 비린내와 땀 냄새가 깊이 배어든 똬리는 운명에 더 이상 질수 없는 어머니의 자존심 같은 것이었는지도 모르겠다.

어머니가 머리에서 똬리를 내려놓은 게 언제였는지는 잘 모르겠다. 하지만 어머니는 영원히 당신의 생에서 똬리를 내려놓지 못하셨다. 언젠가 어머니머리에 파마를 해드리다가 맞닥뜨린 동그란 상처는 세월이 어머니께 바친 핏빛 훈장이었다. 그날이후 어머니의 훈장은 또한 내 삶의 좌우명으로 자리 잡게 되었다.

자칫 모든 것이 한순간에 와르르 무너질 수도 있었을 물리적인 힘과의 균형을 똬리가 잡아줬듯이 매번 위태롭게 흔들리던 집안을 바로잡은 건 어머니의 헌신과 사랑이었다. 아버지가 병에서 자유로워질 수 있었던 것도, 자식들이 빗나가지 않고 자기 몫을 하고 있는 것도, 집안대소사가 어머니 입김에 의해 좌우되는 것도 모두 어머니가 중심을 잃지 않고 묵묵히 한길을 걸어온 덕분이다. 말보다 몸으로 보여준 어머니의 철학에는 계산보다 덤이 먼저였고, 채움보다 비움이 먼저였던 것이다.

똬리는 이제 시간을 움켜쥐고 어둠속으로 침잠(沈潛)할 것이다. 이미 세상은 똬리의 존재와 상관없이 변했고 또 변해갈 것이기에……. 하지만 누군가는 기억 하리. 변한다는 건 겉으로 드러난 사물의 모습일 뿐, 그 근본은 깊은 침묵 속에 가라앉아 만물의 중심이 되고 있다는 것을……. 태우면 한줌 재에 불과할 똬리가 오늘 이 시간 내게는 왕관처럼 빛나 보인다.

수필 부문- 우수상

피아니시모

남택수

무대 위로 조명이 쏟아졌다. 갑자기 눈이 부시며 청중석이 어두워졌다. 조금 지나자 앞좌석의 얼굴들이 차츰 희미하게 나타났다. 무대 왼쪽에서 탑라이트를 받으며 지휘자와 반주자가 들어왔다. 객석에서 우레 같은 박수가 터졌다. 지휘자는 까만 연미복을, 반주자는 화려한 드레스를 입었다. 관중을 향해 깊숙이 인사를 마친 지휘자가 뒤로 돌아서서 웃었다. 연주자들의 긴장을 풀어주려고 억지로 웃었지만, 사실은 지휘자가 더 긴장하는 것 같았다. 무대에 입장하여 파트별로 줄을 서고 첫 곡을 연주하기까지 기다리는 시간이 어찌나 긴지 조명을 받는 정수리가 뜨끈뜨끈하고 목덜미에 진땀이 배어났다.

지휘자를 향해 몸을 돌리고 다리를 약간 벌려 편한 자세를 취했다. 피아노의 첫 음이 울리고 지휘자가 가볍게 손을 움직였다. 첫 곡은 무반주 연주이다. 베이스와 바리톤 파트가 아주 여리게 두 마디를 먼저 부르면 테너가 따라 나와 화음을 붙였다. 객석에서는 숨소리조차 들리지 않고, 귀와 눈을 어둠 건너편의 무대를 향해 집중하고 있다. 연주자는 내 목소리와 함께 옆 사람과 조금 멀리서 부르는 다른 파트의 소리도 함께 들어야 한다. 작고 여린 목소리가 모이고 섞여 화음을 이뤄 청중에게 전달된다. 높은 소리로 힘차게 부르는 합창이 웅장하고 큰 감동을 줄 수도 있지만, 청중은 작은 소리에 더욱 민감하게 반응한다. 연주자 또한 작고 여린 음으로 나타내기가 훨씬 어렵고 까다롭다.

오늘은 정기연주회 날이다. 두 해 동안 연습한 결과를 발표하는 날이다. 100명이 넘는 남자들은 매주 월요일 저녁 함께 연습하였다. 단원들은 직업과 직장이 제각각이며 사는 동네도 서로 다르다. 여든이 넘은 노익장부터 40대의 장년도 있다. 뒷줄에는 키가 큰사람이 앞줄에는 작은 사람이 앉았다. 목소리의 높이와 색깔도 가지각색이다. 높고 뾰족한 소리, 낮고 굵직한 소리, 느끼하게 기름진 소리, 밝지만 튀는 소리도 있다. 또 이들은 살아온 길도 같지 않다. 대개 사회에서 제법 영향력을 행사하며 나름대로 성공한 사람들이다. 이렇게 서로 다르고 개성 있는 사람들이지만 서로 양보하며 이웃을 돕는 자세를 배우고 체험한다. 합창은 성부聲部간 적당한 균형과 조화가 유지되어야 하기 때문이다.

합창은 비빔밥과도 같다. 고슬고슬한 하얀 쌀밥 위에 콩나물무침, 무채, 비름나물, 고사리, 호박 양파 버섯볶음 등의 들나물을 색깔 맞춰 골고루 얹고, 다진 쇠고기와 달걀반숙에 고추장, 참기름을 살짝 둘러 고루고루 쓱쓱 비비면 둘이 먹다가 셋이 죽어도 모르도록 맛있는 비빔밥이 된다. 참기름이 고소하다고 너무 많이 부으면 느끼해서 안 되고, 고추 값이 비싸다고 고추장을 듬뿍 떠 넣으면 매워서 먹지 못한다. 귀하고 비싼 것일수록 꼭 필요한 만큼만 넣어야 제 맛이 난다. 특히 향이 높은 재료는 더욱 그러하다. 합창도 마찬가지이다. 어느 한 파트의 인원이 두드러지게 많거나 적으면 균형이 깨어지고, 성량이 풍부하고 음악적인 재능이 뛰어난 한 사람이 제소리를 끝까지 올린다면 소음騷音에 불과하다. 내 소리는 다른 사람의 소리와 반드시 어울려야 한다. 처음부터 끝까지 소리 높여 크게 불러야 할 부분은 몇 소절뿐이다.

초등학교 시절 음악 시간이 있었다. 전교에 하나밖에 없는 풍금을 쉬는 시간에 다른 교실에서 옮겨 왔다. 개미가 죽은 풍뎅이를 끌고 오듯 여남은 놈들이 풍금의 앞뒤 양쪽에 빽빽이 붙어 까치발로 들어야 했다. 손가락이 굵은 남자 선생님께서 두 발로 페달을 밟으며 풍금을 탔다. 아이들은 선생님의 반주에 맞춰 목청이 터지도록 노래를 불렀다. 그저 큰소리로 씩씩하게 부르면 되는 줄 알았다. 피아니시모(pp)는 들어보지도 못했다.

훈련소에서 군가는 무조건 크게 불러야 했다. 휴식시간에도 소대별 군가시합이 벌어졌다. 음정과 박자는 무시하고 목에 핏줄이 서도록 악을 썼다. 주먹을 불끈 쥐고 위아래로 흔들면서, 양손을 허리에 얹고 상체를 좌우로 반동시키면서 군가를 불렀다. 살벌한 감정의 표현이었다. 셈과 여림 가운데 오직 포르티시모(ff)만 존재하였다.

음악 실력이 뛰어나고 마음씨도 너그러운 지휘자는 극히 드물다. 오늘의 지휘자는 명문 대학에서 작곡을 전공하고 오랫동안 음악대학 교수로 가르치다가 정년퇴직한 음악가이다. 가곡과 성가를 수십 곡 창작하였으며 그 가운데 널리 알려진 작품도 많다. 자신의 기대만큼 단원들이 따라주지 못하면 그만 신경질이 발동한다. 베이스파트가 연습할 때 테너파트가 떠들면 음정이 불안한 베이스 대신에 테너가 혼이 난다. 연습 중 아무리 더워도 에어컨은 켜지 못하게 하고, 한 곡을 연습하는 동안 수십 번을 끊고 다시 시키니 여간한 인내심으로는 견디기 어렵다. 단원 모두의 마음이 하나 되고 소리가 하나 되기까지 수백 번의 반복연습이 필요했다. 지휘자가 가장 강조하여 부탁하는 말은 ‘제발 자기 소리를 낮추고 남의 소리에 맞추어 감정을 조절하라.’는 것이었다.

두 번째 곡의 전주가 시작되었다. 소프라노와 알토의 현란한 악상에 바리톤 베이스는 단조로우면서도 묵직하게 이를 받쳐 화음을 맞추는 형식이다. 피아노를 향했던 지휘자의 손끝이 합창단으로 돌아오면서 피아니시모를 요구한다. 네 파트가 모두 같은 음으로 시작하여 둘째 마디에서 알토와 베이스가 가사를 붙이고, 나머지 두 파트는 계속 허밍으로 진행되었다. 긴 머리의 예쁜 소녀가 들판을 지나 냇물을 건너고 자갈밭을 걷다가 숲으로 들어갔다. 시원한 바람 소리와 새들의 지저귐으로 평화롭던 숲 속에 갑자기 사나운 짐승이 튀어나왔다. 짐승에게 쫓기는 소녀의 걸음은 빨라지고 숨소리도 거칠어졌다. 무서운 짐승이 달려들어 넘어지는 순간 쾅하는 총소리에 짐승은 멀리 달아나고 주인공은 무사히 구출되었다. 이 순간 합창은 피아니시모에서 갑자기 포르티시모로 전환되었다. 균형과 조화가 잘 이루어지는 가운데 다이나믹스 표현이 극대화되는 효과이다. 객석에서의 놀람과 감탄이 무대까지 밀려왔다.

지금까지 나의 삶은 피아니시모로 진행되었다. 어려서는 조부모가 계신 집안에서 어른의 말씀을 무조건 순종하였다. 자라면서 형의 그늘에 가려 항상 2인자에 불과하였고, 초등학교에서는 모범생이란 굴레에 갇혀 행동의 제약을 받았다. 도시의 상급학교로 진학하여 촌닭을 면하지 못하였으며, 군대에서는 졸병으로 억압을 받았다. 직장에서 기세부림은 언감생심이었고, 가장으로 자식 뒷바라지하다가 허리가 휘었다. 이제 할 일을 어지간히 했나 싶으니 팔다리가 저리고 체력이 고갈되어 마누라의 힐난에 맞서기도 버겁다.

인생은 합창이다. 합창에서 가장 중요한 요소는 각자의 목소리를 조절하여 조화를 이루는 것이다. 인생도 마찬가지이다. 내 주장보다는 남의 말에 귀를 기울여야 한다. 아이는 아이대로 어른은 어른대로 이웃과 어울려 살아야 한다. 항상 조심하며 낮춰 살다 보면 언젠가는 큰 소리를 낼 날이 있게 마련이다. 합창이 피아니시모만 있는 것이 아니라 절정에서 포르티시모로 치닫는 것처럼.

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